Universes in Universe / Columna de Arena / número 61
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Reenvío este mensaje de la artista Lina Espinosa
J. Roca

Lina Espinosa
Se necesitan alegoristas que coleccionen
31 de agosto de 2004

Una de las características de la producción actual, es como bien lo señala José Roca en la conferencia "Taxonomía Fotográfica", en el ámbito de Fotología (y cuyo contenido se concreta en la última columna de arena), es la presencia de artistas, la mayoría usando fotografía como medio principal, que se han dedicado a construir "taxonomías". ¿Hasta donde las clasificaciones? ¿Hasta donde esta eterna recopilación de datos? Y sobre todo, ¿para qué?. Estas son algunas de las preguntas con que se concluye la reflexión, con las cuales me identifico después de ver algunas de las exposiciones actuales en Bogotá, y con las cuales creo que se identifican otras voces del arte.

El impulso ordenador no tiene limite, de hecho surge con las primeras manifestaciones gráficas humanas. Aún no podemos asegurar si los bisontes de Lascaux se hicieron con fines rituales o simplemente clasificatorios. Quizás ambos. Hoy el arte y la ciencia comparten sus territorios en algunos escenarios pero en algunas oportunidades se han borrado las características esenciales de cada actividad. En este punto me parece pertinente recordar las motivaciones mas profundas de la persona que colecciona y de la que busca alegorías, a partir de un texto de Walter Benjamin (tan nombrado y a veces tan desconocido).

Benjamin describe la actividad del coleccionista como aquel que está poseído por la confusión, por la dispersión en la que se encuentran las cosas del mundo. El alegorista es el polo opuesto; ha renunciado a dilucidar las cosas a través de la investigación y sus propiedades y relaciones. Este aísla las cosas de su contexto, confía en su profundidad para iluminar su significado. Pero más importante que sus diferencias dice el autor, "en cada coleccionista se esconde un alegorista y viceversa".

Creo que es precisamente esta relación la que puede plantear retos al artista, la que puede iluminar la moda de la colección, del inventario unidimensional. La que puede responder a la pregunta para qué recolectar?. La capacidad de condensación del arte, se ha olvidado por estos días, no solo a algunos artistas, (y me refiero a aquellos recolectores que no han desarrollado su potencial alegórico), sino también a aquellos que "clasifican" a los artistas.

No sería malo que empecemos a pensar sobre los criterios con los cuales queremos ser juzgados y "taxonomizados". En adelante no se hablará solo de la responsabilidad ética del artista, se empezará a pensar también en las responsabilidades éticas de los curadores y jurados. Por que entonces, la pregunta desde el público es: para que seleccionar esas colecciones?.

Una obra "taxonómica" que ejemplifica la complejidad que puede tener una obra inscrita dentro de estos parámetros, es la de Alberto Baraya con su investigación sobre herbarios artificiales en la que denota conocimiento de la historia (natural, social) con un potencial poético para tocar el presente, nuestros estratos sociales (pero todos) y su relación con el artificio, con la belleza. Toca cuestiones de género, de gusto, (lo lobo, lo chévere, lo elegante), de cultura actual: local y en su relación con la "global". Baraya parece más preocupado por responder en la práctica, la pregunta de como se enriquece el arte a partir de la observación de los métodos científicos. Pero este coleccionista es alegorista de verdad. Para ello no tiene que hacer alarde de un arte explícitamente "social" o "político", superficialmente entendido, como aquel que se ha vuelto el último alarido de la moda en Bogotá.

Por otra parte, la tendencia documentalista, como nos decía Anna María Guash el viernes pasado, cree que lo esencial está en la superficie. Esta exploración de la superficie está ya saturándose. Lo real no es solo lo "documentable". Se necesitan también formas de arte no documentales. Lo político en el arte no es solo "el lugar desde donde se hace arte", es también el desarrollo de preocupaciones sinceras que puedan escudriñar lo real, destapar relaciones entre la experiencia cotidiana, (personal o pública) y el medio social en el cual está insertado el artista.

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Columna de Arena: José Roca, texto: Lina Espinosa
Presentación en Internet: Universes in Universe - Mundos del Arte, Gerhard Haupt & Pat Binder